楼主所言极是！顶一个！戏曲最讲究的就是韵味啊，没有韵味的戏曲就是戏歌，倒也是悦耳动听，但是，绝不会有余音绕梁，三日不绝之感啊！一味的亮嗓，就导致了表演的缺位，更谈不上人物的细腻、形象丰满了。老艺术家是以字带腔，能够展露人物的内心世界，声情并茂，现在是以腔带字就谈不上吐字清晰了。
现在都以为上党梆子就应该高亢，这个不假，但是，一味的高亢，不合乎剧情需要的高亢，就是误区了，没有低哪里来能显现出高来，唱腔要根据人物的需要和剧情的发展该低的时候就不能唱成高腔，现在听听，好像不扬腔就不是上党梆子了，戏曲的抑扬顿挫已经没有了，轻重缓急也没有了，就像赶狼一样，节奏过快。仔细听听郭金顺、刘汝森的《东门会》，郭的唱腔自不必说，刘汝森的唱腔，该塌下来的时候，也是韵味十足，我认为，郭孝明老师的《下河东》就应该借鉴一下刘汝森的唱法，高音不需要非要那么亮，即使嗓子破了，也是美的。郭金顺的《徐策跑城》，“不由老夫喜在心”这一句简直美极了，“不由”这两个字吐字加重语气，把徐策的喜悦之情跃然眼前，让观众也随之兴奋。
再说表演，大家看看《郭子仪和国》中来忠臣的表演，那简直就是活脱脱的一个郭子仪，那个气势、那个表情、那个眼神，那个动作，潇洒自如，台风叫个帅，再看看，西调名家张海臣《海瑞告状》海瑞，眼神的运用，功法自如，极其到位。原银生的梅坞县令、张志明的杨令公还都是可圈可点的，张志明的唱腔也是很有韵味的。
[此贴子已经被作者于2014-2-8 19:39:05编辑过]
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Post By：2014/2/8 19:37:12 [显示全部帖子]
